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奇石底座应该越来越复杂吗?

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发表于 2020-3-20 11:21:34 | 显示全部楼层 |阅读模式




随着春节临近,赏石圈的一年才算是真正结束,2019年是充满焦虑也充满收获的一年,不可否认的是奇石市场虽然并不美好,但赏石文化依然在按照自己的步伐不断前进着。随着时代的发展,赏石界也出现了很多新的现象,趁着快过年,我们会不断总结探讨一下,今天就来探讨一下奇石底座的话题。


近年来,赏石圈的朋友总是提到现在奇石的底座过于复杂,经常喧宾夺主,有违赏石文化发展初衷,那么奇石底座究竟该怎样发展呢?


奇石底座发展


虽然赏石文化源远流长,但开始流行给奇石配底座的历史并不算太长,大约追溯到明代晚期,在此之前专门为奇石配座的行为极少,当时的底座也叫做木座,制作一般都比较简单,起到稳定石头的作用即可,此后奇石底座也多是这一用途,在赏石中一直是不起眼的角色。


直到清末民初,人们对红木硬木的推崇达到一个高潮,这时候奇石底座开始变得讲究起来,此时比较考究的花梨木、酸枝木等制作的奇石底座逐渐流行起来,由于木质较有价值,其工艺自然也开始变得复杂起来。但底座工艺也多限于纹理、样式的变化,主要作用依然是稳定奇石这一单一的用处,复杂的底座也有,但极少,也没有形成主流。


近年来,奇石底座的作用和形制开始发生比较大的变化,随着奇石市场的容量增加,奇石价值增长,一批根雕、木雕艺术家开始进入底座制作领域,底座开始出现艺术性转变,很多时候,底座甚至成为体现奇石艺术的一部分,而不仅担负简单的稳定作用。



由简入繁的底座工艺


奇石底座一直以来遵循传统,以耐看简约的传统纹饰、制式为主,逐渐形成了京作、苏作、鲁作和广作四种工艺流派,以及自成一体的海派风格,后期又加入了偏明清风的闽工。


无论是哪种工艺流派,早些年均以简约为主,尤其是京作和苏作,以传统纹饰为最重,京作浓郁的宫廷风,苏作善于精巧清雅,均得益于对传统形制和纹饰的传承,深受玩家的喜爱。


近年来,随着奇石市场的不断发展,底座也开始变得越来越复杂起来,底座从功能单一的配饰,变成了奇石艺术表达的一部分。


比如底座置景,将底座制作成一个与奇石题材相符的景致,沙漠、河川、大海、草原无所不包。又如底座实物,将底座制作成人物、动物、植物等的一部分。这些工艺都是奇石底座由简入繁的过程,目前甚至成为一种趋势,流行于奇石圈。



为什么奇石底座会由简入繁?


这和赏石市场的变化息息相关,改革开放以来,人民生活水平显著提高,作为传统文化的组成部分,玩石得到越来越多的人的喜爱,钟情与此的人数越多,其欣赏角度越多,观点越多。


传统文人钟情精巧简约的思路难免会受到挑战,有人喜欢简单的,自然就会有人喜欢复杂的。加上木雕艺术家的加入,底座的艺术表达形式变得更加丰富起来。一个奇石艺术品中,木雕师的艺术思路也需要得到表达,底座的制作形式自然就会越来越复杂。






此外,逐利也是底座变得复杂原因,材质昂贵、富丽堂皇的底座可以为奇石加分,提高奇石的价格,增加奇石的售卖利润。此外,一块不太上档次的奇石也可能通过精致的底座弥补不足,这也是一些人喜欢复杂底座的原因——因为赏石水平上不去,还不愿意接受宁缺毋滥的建议,但凡有一块看起来像回事的石头,都想把它变成“精品”,这就是我们常说的“石头不够木头来凑”。



底座应该复杂吗?



很多奇石玩家非常反感,认为底座不应该复杂,应该遵循简约的传统。是这样吗?


笔者认为底座是否复杂应该从艺术角度去评判,而不是从简单还是复杂这个字面表述来评价。






近年来非常流行的小品石组合就是很好的例子,小品石组合受到很多玩家的喜欢,因为有情趣,有意境,而且非常具有观赏性,从艺术的角度来说,以某种题材为主题的小品石组合确实是玩石的一种全新的艺术表达,值得推崇,但为了表达某种主题,小品石组合往往需要用到相对复杂的底座,如果能够恰到好处的体现主题,又不会喧宾夺主,那么这个底座就是成功的,我们也没必要摒弃这种体现方式。






但是,如果一个底座与主题契合度不够,并且有喧宾夺主的感觉,那这个底座其实就是失败的,毕竟我们是以石为主,而不是以木雕为主。简言之,奇石艺术还是以奇石为主体,如果变成了第一眼被木雕抓了眼球,这就是喧宾夺主了,不如称其为木雕艺术品了。所以,在艺术审美多元化的当今,我们完全不必拘泥于复杂或简约两个词汇的表达,只需要以艺术的眼光去评断,每个人都有不同的表达方式,对于奇石艺术品来说,只要遵循一个原则就是底座不要喧宾夺主就可以了。






当然,木雕也是艺术,木与石历来就是人们喜欢的两种天然材料,二者相辅相成,如果是木石结合艺术品,倒是可以不必拘泥于谁是主体谁是陪衬了。

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